MMM: ¿Por qué decidió darle menos peso al personaje de la teniente Chamorro en esta novela?

Sí, es una decisión que yo tomé muy deliberadamente. De hecho, no solo pasa en esta novela, sino que también es algo pasa en cierto modo en la siguiente. Estas dos novelas, a parte de investigar un crimen y de hablar de la España contemporánea y de esta dimensión conflictiva, territorial, que forma de la realidad de la España contemporánea como el narcotráfico, la crisis económica, es decir, yo no jerarquizo. Hay gente que dice que la novela policiaca no se debe meter en política, ¿y por qué no? La política forma parte de nuestra vida y, sobre todo, cuando la política es problemática e interfiere en la vida de las personas se convierte en un argumento novelesco exactamente igual que cualquier otro. A parte de esta dimensión, las dos novelas tienen una parte muy importante de memoria personal del protagonista. Es decir, en cierto modo en esta investigación y la siguiente el personaje se ensimisma en su memoria, en sus fantasmas. Y digamos que yo decidí que Chamorro, que es quien le acompaña desde el principio, aquí estuviera en las dos un poco fuera de la acción central que cuenta la novela, que es lo que vive el propio Bevilacqua. En esta novela, efectivamente, porque la hieren y la primera parte de la investigación está fuera, lo que me permite también dar más protagonismo a otros personajes del equipo que hasta el momento no lo habían tenido como Arnau o Salgado. Digamos que redibujo un poco la narración, no me olvido de ella. En La llama de Focea no es que Chamorro esté herida, está trabajando, pero lo que pasa es que la investigación se la reparten. En cierto modo, la investigación principal la lleva ella sobre el terreno y Bevilacqua se ocupa de otras cuestiones que tienen que ver con la víctima. La víctima es una chica que muere en Galicia, en el camino de Santiago, pero la familia vive en Cataluña, y su padre es un personaje un poco complejo. Digamos que Bevilacqua se ocupa del padre de la chica y el entorno catalán, pero toda la investigación policial la hace Chamorro. Por lo que digamos que ella tiene más protagonismo realmente, sin embargo, como la narración siempre va donde está Bevilacqua, parece que ella está más ausente. En las dos novelas yo quise jugar a una cosa, que no sé si habré conseguido, porque claro cuando llevas ya tantos libros con los mismos personajes, me dije tengo que cambiar la forma de contarlo, el planteamiento. Y digamos que en estas dos últimas novelas Chamorro aparece en menos páginas, pero con más intensidad. En El mal de Corcira, por ejemplo, aparece en la fase final de la investigación, y ella asume los interrogatorios decisivos, porque él siente en el fondo que está quemado porque ha estado en la otra trinchera. En esta última novela aparece menos, pero cuando se encuentran los dos tiene mucha intensidad el encuentro, como el rato que ellos coinciden en Galicia o ella acaba yendo a Cataluña a alguna de las operaciones.  No sé si han visto una serie de televisión que se llama El joven papa de Paolo Sorrentino, que está en varias plataformas. A mi me gusta todo lo de Sorrentino y casi todas sus películas son interesantes. Pero aquí hay un momento en el que nombran papa a un cardenal estadounidense, que es un hombre muy raro, porque es muy joven, y además porque todo el mundo dice que si es un santo, que está muy atormentado. Y cuando lo eligen papa tarda como veinte días en dirigirse a los creyentes, y además se dirige muy brevemente. Todos los cardenales están muy preocupados porque no se dirige a los creyentes, y hay un momento que lo están apretando tanto para que esté más presente que se vuelve ante un cardenal y le dice “Absence is presence”. Y yo creo que en estas dos novelas una forma de presencia que tiene Chamorro es no estar. Como Bevilacqua la echa de menos.